عزب, عبد الحميد. (2003). ملاحظات على التصوير الأمامي فى الفن المصري القديم. حولية الاتحاد العام للآثاريين العرب "دراسات فى آثار الوطن العربى", 6(1), 339-354. doi: 10.21608/cguaa.2003.40101
عبد الحميد سعد عزب. "ملاحظات على التصوير الأمامي فى الفن المصري القديم". حولية الاتحاد العام للآثاريين العرب "دراسات فى آثار الوطن العربى", 6, 1, 2003, 339-354. doi: 10.21608/cguaa.2003.40101
عزب, عبد الحميد. (2003). 'ملاحظات على التصوير الأمامي فى الفن المصري القديم', حولية الاتحاد العام للآثاريين العرب "دراسات فى آثار الوطن العربى", 6(1), pp. 339-354. doi: 10.21608/cguaa.2003.40101
عزب, عبد الحميد. ملاحظات على التصوير الأمامي فى الفن المصري القديم. حولية الاتحاد العام للآثاريين العرب "دراسات فى آثار الوطن العربى", 2003; 6(1): 339-354. doi: 10.21608/cguaa.2003.40101
ربما عرف التصوير الأمامي منذ عصر نقادة الأولى على الأرجح اعتمادا على بعض مناظر الفخار ، التى تشير بعض عناصرها الى التصوير الأمامي ، ومنها قدر فخارى مثل علية رجل وامرأة يرى البعض انهما يرقصان رقصة طقسية ، ومن المرجح ان الشخصية الممثلة جهة اليسار غالبا تقوم بمهاجمة الشخص الممثل جهة يمين القارىء والذى اتخذ الوضع الأمامي رافعا ذراعية لمواجهة هذا الخطر (شکل1)([1]) ، ويوجد أيضا قدر آخر على سبيل المثال مثل علية ثمانية أشخاص فى صف واحد ، ويلاحظ التصوير الأمامي فى الشخصين الثالث والسادس ([2]) ، ويشير البعض لوجود التصوير الأمامي ضمن عناصر حضارة جرزة اعتمادا على ما يمثل مقدمة ثور او قرنى ثور متوجة بما يشبه خمسة نجوم ([3]) .
انه غير واضح متى بدأ التصوير الأمامي بالفعل ، وأيهما أقدم التصوير الأمامي سواء کان جزئيا او کليا ، ام التصوير الجانبى فى الحضارة المصرية القديمة ؟ ويرجح نشأتهما معا منذ البداية کما هو واضح من مناظر فخار عصر ما قبل الاسرات ، وأيضا من رموز اللغة المصرية القديمة التى توضح ارتباط أنواع التصوير بالخط الهيروغليفى منذ البداية ، حيث تطورا معا منذ عصر ما قبل الاسرات ([4])، ويتضح ذلک فى بعض رموز اللغة المصرية مثل حرف الجر " m " ( فى ) ، ( من ) ([5]) ، الذى يوضح لنا التصوير الامامى بصورة جزئية عند الوجه ، فکل ما يهم الفنان هنا تمثيل وجه الطائر بخصائصه المميزة کإشارة لحدة البصر او ترقب الصيد ، کما هو واضح من منظر يمثله على سبيل المثال على شقفة حجر جيرى بمتحف کمبردج من عصر الرعامسة ، عثر عليها بمنطقة دير المدينة ( شکل 2 ) ([6])، ويلاحظ ان الفنان صور باقى الطيور تصويرا جانبيا لانه ربما وجد ان ذلک لن يغير فى جوهر شکلها العام .
يلاحظ أيضا التصوير الأمامي فى بعض رموز اللغة المصرية القديمة ، التى وجد المصرى القديم ضرورة لتمثيلها من هذه الزاوية best side حتى تبدو کاملة واضحة ، ولا تفقد معناها او تتداخل مع اى معنى او شکل آخر ([7])، ومنها کلمة " Hr " وتعنى " وجه " ([8]) ، ويمکن تفسيرها تمائميا بمعنى " يواجه" او " مواجهه " ([9]) ، بعکس کلمة " tp " بمعنى " رأس " والتى مثلت بصورة جانبية([10]) .
([1]) محمد أنور شکرى ، الفن المصرى القديم منذ اقدم العصور وحتى نهاية الدولة القديمة ( القاهرة
1973 ) ، ص 15 شکل 9
([2]) المرجع نفسة ، ص 16 شکل 10
([3]) Favard Meeks ;C .,Face et Profile dans L’iconographie Egyptienne ,OLP.23(Leuven
1992 ),P.19,Pl..1,fig.6
([4]) وليم،هـ .بيک ، فن الرسم عند قدماء المصريين،ترجمة مختار السويفى( القاهرة 1987)،ص 5
مشاهدة على SCiNiTO
بداية الصفحة